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腰带上挂着用丝带织成的“子宫挂毯”。子宫挂毯的具体图像和用法如图所示。一般中间打几个圈，然后垂到地上。有的甚至在中间串一块玉佩压住裙子，这样就不会散开影响美观。作用类似于宋代的玉环丝带。这张图是围裙和裙子(出土物)。上有裙摆的着装形式是唐代女性的主要形式服饰，在明代女性中仍占一定比例服饰。上衣是立领和长袖上衣。裙子一开始颜色比较浅，虽然有花纹，但不明显。

古代女子服饰宫中描述【身着淡粉色汉服，披着一袭白纱长裙，露出婀娜多姿的脖颈和清晰可见的锁骨，裙裾褶皱如雪月，轻盈地流向地面，持足三尺有余，步态更加婀娜柔美。三千绺用发带扎起来，头插蝴蝶簪。脸颊若隐若现的红叶，营造出花瓣般精致可爱的纯肌。整个人就像风中飞舞的蝴蝶，又像清澈透彻的冰雪。【一朵大牡丹绿纱蓝，一朵粉水仙散绿叶裙踯躅于地，披着薄薄的金丝薄纱。

】 【穿着淡白色的宫廷礼服，优雅中多了几分风尘。宽裙背后优雅奢华。乌黑如玉的头发简单地扎成一个飞舞的仙女髻，几颗饱满圆润的珍珠随意点缀在发室里，让乌云般的头发更加柔顺、亮泽、润泽。美眸环顾四周，流光溢彩，红唇轻笑。】 【身着淡蓝色薄纱，白纱披肩，微风吹拂，给人一种飘飘欲仙的感觉。

从元朝手中接过封建社会接力棒的明帝国，对金银首饰的风格进行了180度的大转弯，改变了宋元时期金银首饰的草根性，雍容华贵，充满宫廷精神。还有更多关于明代金银首饰的趣事。到了明代，金银首饰的名称被仔细区分，大大小小的发簪都有了自己的名字。此外，由于地极(金发套)的出现，形成了相对固定的组合关系，首饰全插是明代女子化妆的特点。

丝累工艺使得首饰的立体造型，或者说复杂的构图，大大节约了材料，也使得金银本身柔和轻盈，干净内敛，更适合在镶嵌工艺中衬托玉石的神韵，也丰富了首饰图案的表现方式。明代镶嵌宝石的玉器非常兴盛，但宝石的加工并不发达，也没有现代的切割技术。大多数是根据宝石的自然形状镶嵌的。大部分插座没有用宝石锁紧，容易脱落。这一点从明定陵出土的珠宝文物就可以看出来，离现代镶嵌水平还很远。

元朝蒙古统治后，明朝恢复汉族传统，汉服服饰的制度由明太祖朱元璋重新建立。明朝皇帝穿黑纱叠巾(黑纱翼冠)，帽翼从背后立起。明初要求恢复唐制，其袍服样式与唐朝相似，只是锦县冠改为梁冠，并增加了忠义、靖冠的冠式。自唐宋以来，长袍和黄色一直是皇室专用。自南北朝以来，紫色最为昂贵。明代因皇帝姓朱，以朱为正色，又因《论语》有“邪紫取朱也”，故从官服中废除紫色。

脚短而宽，大名鼎鼎的黑帽子，没有官职的平民是不允许带的。除了按照等级规定上色，公职最鲜明的特点就是用“补品”来表示等级。补丁是一块大约40 ~ 50厘米见方的丝绸，绣上不同的图案，然后缝在官服上，一个在胸前，一个在背后。文官用鸟为辅，武官用兽，分九类。为表彰官员的功勋，特赐绣袍、飞鱼服、斗牛服服饰。蟒蛇是有四只爪子的龙，飞鱼是有鳍的蟒蛇，斗牛是在蟒蛇的头上加上弯曲的角。

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